民国电影是启蒙运动和民族现代性的主流，长期以来一直以文学和电影史著称。在民国电影从无声到有声的历时发展过程中，宋诗的始终存在表明它超越了有声媒介的歌唱属性，具有独立的视角，演绎了再民族化与电影的互文历史。此外，从共时系统的现代宋诗的角度来建构电影真实本体维度的内涵，如宋诗与电影语言的区别和修辞、诗歌与电影审美意境的延伸，从古今变化、革命与启蒙关系的本体维度揭示了木栓再民族化的精髓。